O primeiro herói da ficção científica foi uma personagem feminina, 52 anos antes de Ripley, de Sigourney Weaver
Com ficção científica sendo tradicionalmente um gênero dominado por homens, Ripley, de Sigourney Weaver, mudou o jogo para personagens femininas. No entanto, pode-se argumentar que o primeiro herói de um filme de ficção científica apresentado há mais de 50 anos foi uma personagem feminina. Lançado em 1979 Estrangeiro expectativas perfeitamente subvertidas. O filme de Ridley Scott começa como uma peça de conjunto antes que os membros da tripulação do Nostromo caiam um por um e deixem Ripley como o líder indiscutível - um papel que Weaver carregaria em mais três Estrangeiro filmes .
É difícil exagerar o impacto de Ripley como personagem e especialmente como heroína em um Filme de ficção científica dos anos 70 . Weaver liderou uma mudança muito necessária, cuja influência ainda pode ser sentida hoje, tanto dentro do Estrangeiro franquia em si (Rain in Alienígena: Rômulo ) e além (Starbuck de Katee Sackhoff em Battlestar Galáctica ).
A mistura de maldade sensata de Ripley combinada com sua empatia inata e intelecto astuto imediatamente a estabeleceram como uma das maiores heroínas da ficção científica. O maior trunfo de Ripley foi como ela se adaptou à ameaça dos xenomorfos sem comprometer seus valores morais e as mesmas qualidades podem ser encontradas no primeiro verdadeiro herói do gênero.
Maria de Metropolis: a primeira heroína dos filmes de ficção científica
Como o primeiro longa-metragem de ficção científica Metrópole 'o protagonista pode legitimamente reivindicar ser o primeiro verdadeiro herói do gênero. Muitos apontariam para o personagem masculino principal, Freder Fredersen, como ocupando esse papel, mas Maria, de Brigitte Helm, prova ser igualmente importante para salvar Metropolis da ruína, talvez ainda mais.
Maria serve principalmente como figura de proa de uma rebelião de classe por todo Metrópole - um líder que os trabalhadores do sexo masculino procuram em busca de instrução e esperança. A sua inteligência e bondade sustentam esta influência autoritária sobre a sociedade, mas Maria também demonstra ser uma mulher de acção em Metrópole 'final. À medida que a cidade subterrânea inunda, Maria sobe numa plataforma de controlo e tenta desesperadamente lançar duas alavancas teimosas para parar a água.
A imagem de Maria erguida acima da cidade contra um cenário apocalíptico de inundações e destruição que se esforça para mover as duas alavancas tem o tipo de qualidade épica de ação que se esperaria que um filme de ficção científica de grande orçamento proporcionasse ao seu herói principal. É uma cena de coragem e fisicalidade, não especialmente comum com personagens femininas de Metrópole 'época.
Através de grande parte Metrópole Freder Fredersen é um pouco inútil por ter o privilégio de impedir a capacidade de efetuar mudanças genuínas. Ele descobre isso no final, mas é fácil ver Maria como a mais confiável das duas - aquela que você gostaria de ter ao seu lado durante uma crise. Com certeza é essa qualidade que consolida o status de Maria como a primeira verdadeira heroína do cinema de ficção científica.
Por que Metropolis não pode ser considerado um filme feminista
Maria é certamente uma personagem heróica e é verdade que Metrópole a retrata de maneiras que eram progressivas para a época. Ela é uma revolucionária política que faz contribuições inestimáveis para “salvar o dia”, o que é mais do que alguns filmes modernos conseguem com personagens femininas. No geral, porém Metrópole é mais conservador do que progressista na sua política de género.
Maria é baseada no ideal bíblico de maternidade (veja o nome), então sua personagem gira em grande parte em torno desse papel social estereotipado. Mesmo quando ela está trabalhando nas alavancas Metrópole ' finale é da cidade crianças Maria está economizando. Quando o clone robótico de Maria aparece, sua apresentação como uma tentadora babilônica atua como um aviso tácito contra mulheres sexualmente liberadas. Em termos de personagens femininas de forma mais ampla, as mais significativas depois que Maria (Hel) nem aparece na tela. Todas as mulheres vistas ao fundo são mães ou objetos de desejo.
Como tal, é difícil alimentar a ideia de que Metrópole não contém conotações misóginas. Ao mesmo tempo, também é difícil negar que Maria é Metrópole 'figura aparentemente mais heróica e o primeiro herói em um longa-metragem ficção científica filme... mesmo que ela não esteja perseguindo alienígenas em uma nave espacial.
