O fim de A House Of Dynamite não é seu verdadeiro problema
Kathryn Bigelow Uma casa de dinamite é um sucesso na Netflix e está provocando algumas respostas fortes. Depois de sair do Festival de Cinema de Veneza com alguns dos filmes mais comentados de todos os tempos, o thriller sobre a resposta do governo dos EUA a um míssil nuclear surpresa foi um pouco atingido pelos críticos quando se tornou mais amplamente disponível. Agora que está disponível para transmissão e, no momento da escrita, é o número 1 no Top 10 de filmes da Netflix de hoje, os mesmos debates estão ocorrendo entre o público em geral.
Grande parte da conversa se concentrou em Uma casa de dinamite está terminando pelo qual o ICBM que chega não pode ser impedido de atingir a cidade de Chicago. Em última análise os cineastas tomam a decisão de não mostrar o que acontece – não está claro se a ogiva nuclear detonada como mau funcionamento é levantada como uma possibilidade no início do filme e não vemos como o Presidente escolhe responder em meio às sugestões conflitantes de seus conselheiros. Depois de algumas cenas de personagens chegando a Raven Rock, o complexo militar com um enorme bunker subterrâneo e o comandante do Forte Greely, de Anthony Ramos, caindo de joelhos, o filme rola os créditos.
Reagir a isso com frustração é compreensível, mas não acho que o final em si seja realmente o problema. Parece que sim.
A estrutura da história de A House Of Dynamite coloca muita pressão no final
Mesmo com todo o debate eu acho por que o filme termina assim é bem claro. Uma casa de dinamite apresenta seu cenário a um grupo de personagens que em muitos casos existem para lidar com essa exata situação e observa como eles são reduzidos às respostas mais humanas. O filme parte para o presidente sendo forçado a escolher para nos mostrar a impossibilidade de tal escolha e depois nos nega a resolução de ver sua escolha nos forçar a contemplar o que nós faria.
Num mundo ideal, essa falta de encerramento nos assombra. Estamos presos no terror do que pode acontecer em vez da certeza do que acontece e com a nossa fé nos sistemas que nos protegem de um ataque nuclear dissolvido, sentimo-nos inspirados a levar a sério a proliferação de armas. É um objetivo nobre para um thriller como este e Não acho que nos mostrar a explosão ou o que acontece depois teria sido melhor.
É o caminho para esse final que precisava melhorar. Se as pessoas se sentirem frustradas por Uma casa de dinamite é porque o filme cria expectativas narrativas que acabam superando qualquer outra emoção.
O roteiro repete três vezes os mesmos minutos a partir de diferentes conjuntos de perspectivas e muda fundamentalmente nossa relação com a história. Qualquer progressão na trama tem um desejo embutido de saber o que acontece a seguir e esse sentimento pode ter alimentado muito bem a incerteza arrepiante do final. Mas parar logo antes do míssil atingir e reiniciar duas vezes cria a necessidade de finalmente saber o que acontece – uma distinção crucial. Agora, em vez de um filme terminar de forma ambígua é como se um programa de TV fosse cancelado antes que o mistério central fosse resolvido.
O conjunto do filme também contribui para essa frustração. Várias pessoas em Uma casa de dinamite o elenco conseguem papéis de destaque graças à estrutura da narrativa, mas vários rostos reconhecíveis também são escalados em papéis que dificilmente vão a lugar nenhum. E isso por si só deixa expectativas não cumpridas que fazem a história parecer incompleta.
Adoro quando Kaitlyn Dever aparece nos filmes tanto quanto qualquer outro cara, mas por que mostrar a filha do secretário de Defesa durante o telefonema se não para nos dar um personagem âncora para a destruição de Chicago? A repórter da CNN de Willa Fitzgerald aparece tão pouco no filme que eu realmente a esqueci no final, mas retornar ao funcionário da FEMA de Moses Ingram quando ela chega a Raven Rock apenas sublinha o quão subutilizada ela era.
Para funcionar corretamente este final requer um sentimento de finalidade aberta mas a estrutura do filme nos deixa com a sensação de que há suposto para ser mais. Não acho que qualquer final alternativo poderia ter abordado esse sentimento, exceto uma quarta seção inteira que teria estragado o que o filme estava tentando realizar.
